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中国乐坛儿歌失声

发布时间:2019-11-22 02:41:55 编辑:笔名

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事实上,在中国乐坛,儿歌已到了 失声 的地步。里孩子们学唱的,是上世纪80年代的 老儿歌 今年央视春晚上,儿歌节目被流行歌手韩庚演绎的 年传说 所取代。中国儿歌究竟面临怎样的窘境?记者就此专访了武汉音乐家协会理事、知名儿歌作者、制作人万飞。作为一位仍坚持致力于新儿歌制作与推广的创作者,他道出了当下儿歌所面临的现状。

图为: 失声 的儿歌 插画:张洵

难关一

创作难度大商业回报低

小燕子,穿花衣 小兔子乖乖,把门儿开开 我在马路边,捡到一分钱 无论是幼儿园里教唱的歌,还是音像店里售卖的CD,如今小朋友们学的儿歌,大多还是那些传唱多年的 老儿歌 。

作为孩子最初的艺术启蒙,一首好的儿歌能告诉孩子什么是真善美。老儿歌尽管旋律优美,但内容已严重与时代脱节,那些唱着 捡到一分钱 的孩子,连一分钱长什么模样都没有见过。

儿歌创作的专业性很强,太流行的曲风孩子们唱不了,太老套的他们又不爱听,这个尺度很难把握。旋律线是歌曲的生命线,如果没有一条好的旋律,再漂亮的和声、再时尚的编曲、再华丽的包装也无助于歌曲的推广。另外,专心致力于儿歌创作的词曲作家不多,本地乃至全国也没有一支年轻的专业儿歌创作队伍。 谈及新时代儿歌作品短缺,万飞分析说。更重要的是,目前儿歌创作的报酬极低,以至于曾有过打造新儿歌梦想的年轻作者,因受困于资金,最终不得不选择放弃。

难关二

缺专业平台新歌推广难

儿歌创作难,推广更是难上加难。 我曾认为写儿歌是件很简单的事,但做到一定层面后才发现它并不简单。写词靠点子,作曲靠动机,编曲靠想法,录音靠经验,缩混靠技术,推广则靠资金。 万飞告诉记者,儿歌创作者的本职工作应该是写好儿歌,一首儿歌创作、制作完成后,需要专业平台及专业人员进行宣传、推广。但由于整个儿歌市场目前是脱节的,导致创作者还要负责歌曲的制作和推广。谈及此,万飞有些困惑, 写得再多再好,推不出去,久而久之,这个行业的从业人员就流失了,富有时代气息的新儿歌自然也就凤毛麟角。

其实,儿歌推广之难,归根结底在于资金的缺乏。以流行歌曲来说, 词、曲、编、录、混、宣、推 已经形成了一个标准而严谨的流程,但儿歌由于不挣钱,没人愿意为此投入。 从创作到制作,再到推广,这一系列环节都需要巨大的资金做支撑,当这一切都只能靠创作者一人来承担时,儿歌市场自然只能萎缩。 万飞说。

心声

前路再艰辛也要走下去

2007年,在武汉音协的支持下,万飞自筹资金为孩子们打造了第一张专辑《孩子就是全世界》,虽然步履艰辛,但他却从未想过放弃,并想为孩子们再出一张新儿歌专辑。他觉得中国优秀的传统文化需要孩子们去接受和传承。孩子们是最挑剔也最 干净 的听众,他们的耳朵不会说谎。

万飞说,他一直都在思索儿歌创作与推广的问题, 2008年,我创作的赈灾歌曲《孩子,你别怕!》以及之后的童话民谣《水晶鞋》、《全世界都是我们的家》都受到孩子们的喜爱。我总在反省,有些儿歌是不是创作得还不够好,没有贴近孩子的内心世界;新儿歌的推广,是不是也要我们主动出击,而不是完全依靠别人。既然我决定了将这个事业做到底,就注定要为之努力更多。我的梦想很小很小,它是给孩子的;我的梦想又很大很大,它是给全世界的。我会一直为孩子们写,然后我们一起听孩子们快乐地唱。

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1. 世界儿歌日 是1976年在比利时克诺克的两年一度的国际诗歌会中创立的,由13岁以下的儿童每年在3月21日举行庆祝活动。主题是:关爱儿童、缔造和平、消灭战争、建设家园。活动得到了联合国教科文组织的认可和支持。我国从1999年开始,每年举行活动庆祝世界儿歌日。

2.日本的儿歌数量颇大,旋律轻松优美,歌词简短明快,多以儿童的内心视点看世界,而不是大人授予儿童的好孩子意识。流行于我国的作品《花仙子》、《阿童木之歌》、《幸福拍手歌》等就说明了这一点。如今,日本的漫画与动漫产业非常发达,又带动了儿歌、童谣的发展。此外,日本还引进了大量外来歌谣,来自多个国家和民族。

 

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