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绕不开的死亡回忆 回不去的灰色童年

发布时间:2019-10-12 18:13:05 编辑:笔名

近日重读余华的《细雨中的呼喊》,再次被他带回到那个灰色的年代和灰色的记忆中。作品沿袭余华一贯的冷峻笔调,以时间为线,以日常琐碎的事件为内容,在无拘无束,看似轻松无聊的叙述中,向读者展现了一个现实又残酷的世界。在反复迂回的叙事中将你带到那个时代,那些人群,走进他们或热情或冷漠的内心世界。

作品以一个少年的视角看世界,叙述了60至70年代,中国江南某个乡村和某个镇的人情冷暖,几家人的悲欢离合。少年“我”孙光林6岁从乡村被一个城镇的武装部干部领养,离开了南门,到了一个叫孙荡的镇上生活,渡过了难忘幸福无忧无虑的5年生活。可是,后来少年的养父因为生活作风问题遭自我毁灭,体弱多病的养母弃少年而去,少年重新回到乡下的家,时间和空间大轮回,少年转了一圈又重新回到起点,并且接连目睹了弟弟的意外溺亡,父母的不和,朋友的疏离,父亲的残酷,兄弟的冷漠等人情冷暖,他似乎再也无法适用乡村的生活却一直无可选择地在其中挣扎着。在余华的这部作品老年“我”的回忆里,几乎都是黑色和灰色的图景,特别是关于死亡的叙事非常多。特别是有四个人的死亡带给“我”刻骨的回忆,分别是弟弟、朋友、父亲和爷爷,有三个是非正常死亡,一个是自然的老死。余华演绎了他一贯冷峻的文字风格,在舒缓细致的描写中,给人一种无奈无助的感受。

作品里第一个死亡的人是弟弟孙光明,因为救人而溺水身亡,当明白孙光明的死亡已经是一个无法改变的事实后,其父亲和哥哥突发奇想,以弟弟之死作为向政府要荣誉要奖励的筹码,演绎了一系列黑色幽默般的故事。正是因为在那个特殊的年代,民众对所谓的英雄烈士的盲目崇拜信仰,以及渴盼由此给家属带来的所谓荣誉,让孙光明的死从最初的悲痛令人同情,演变成由于父兄的荒唐举动而成为乡里人的笑话,这可能是时代特有的产物吧。第二个进入“我”关于死亡的回忆的是,“我”的好友苏宇的死亡,苏宇在一个早晨突发脑血管破裂而陷入昏迷,这过程中父母都曾经经过他身旁,却误会其贪懒恋床而忽视了他的变化,一次完全可以避免的非正常死亡,却由于父母的冷漠和粗心无可避免地发生了。苏宇的死亡是一个慢镜头的过程,死在这里成为一种宿命,一种不断被夸张和放大的表演,这当中冷静的叙事是余华有特有和擅长的。第三个人是“我”的祖父孙有元的自然死亡。祖父的一生太漫长了,长得他自己都活得有点不耐烦,却在即将离去时还一直折腾着身边的亲人,这是不是反照着他其实对生还在有着深深的眷恋呢?第四个人是“我”的父亲孙广才,一个非常不光彩的死亡,因为醉酒而掉进乡里的粪坑中,第二天才被发现捞起,起初还被误认为是猪。作者对这个人的死亡赋予了很深刻的主观意识。因为作品中的孙广才是一个彻头彻尾的无赖,他好吃懒做,作风败坏,上无孝敬父亲,下无尽父亲抚养子女的责任,令人发指的还乱搞儿媳妇。在这个人的死亡叙述中,带给读者的不但是“仇者快”,连亲着也快的感叹。

生,都是一样的平常和不凡;死也同样是必然的归宿,这是生命的本源,谁都无法躲开。在大部分文学作品关于亲情回忆的描写中,死亡的记忆常常是最深刻和刻骨的,特别是自己亲密亲近的人的远离,常常留给当事人无法言明的深刻的痛楚。但《细雨中的呼唤》却是与此截然相反,作品中的死亡或者是被当做筹码,或是成为一种表演,甚至是个笑话,这就是余华的与众不同。

在余华的大部分作品中,经常见到关于死亡的叙述,而《细雨中的呼唤》这部长篇小说中对死亡的叙述是最集中的,和大部分的作家或将死亡叙述得万分凄美哀伤,或者是虚幻不同,作品中的死亡非常逼真和冷酷;而阅读过程中对死亡那种“战栗”和“惊悚”的体验,又和其他文学作品中对死亡的恐惧体验有所区别。记得曾有记者在访谈中问余华,为什么那么迷恋暴力叙述和死亡的描写,他谈到了童年的一些经历和成年后从事牙医对他的影响。或者我们可以如此理解,一个作家的经历总是会影响到他日后的文学创作,正是父母当医生以及童年经常出入医院,将太平房当夏天纳凉的去处等独特的经历,才使作为作家的余华对死亡的认识有着与别人不同的视角,对死亡的体验与叙述有着别异的态度与方式。余华还将这种独特的感受渐渐地演绎并升华成另外一种形式的美,带给读者别样的感官上的刺激和心灵上的深深震撼,这也是文学作品的魅力吧,只不过这样的人除了余华外别无二人。

共 17 7 字 1 页 转到页 【编者按】作者以肃穆的笔墨解读了一个冷峻笔调的故事《细雨中的呼喊》,透过文字,人们看到了一个特殊时代中人们的情感世界y的冷暖变化与人性的别样演绎。使人们在充分认识到原创作品的精美创作技艺的同时,给人以深刻的社会现实与人生的思考。【编辑:桐疏枝寒】

1 楼 文友: 2016-08-12 16:17:29 欣赏富有人生教育与启示的文字,问候,欢迎朋友继续赐稿江山文学作品赏析栏目。

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